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当下中国书画鉴定的两大流派
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   随着艺术品市场的不断扩大,书画造假作伪之风也随之盛行,以致大有泛滥之势。因此,鉴别真伪则成为书画收藏的首要任务。20世纪60年代以来,书画鉴定方法日趋丰富完善,逐渐成为专门之学。如若对其进行爬梳归纳,无外以下两个鉴定流派或者系统:一是文本文献的鉴考结合派;一是从书画视觉方式人手的图像风格分析派。

    在文本文献的鉴考结合派中,当首推张珩、谢稚柳、徐邦达、启功、杨仁恺、刘九庵、傅熹年等

几位大家。虽然他们书画鉴定的成就各异,影响各有大小,但是在中国20世纪的书画鉴定领域里,几位却是不祧之大宗,整体影响极为广泛与深远。这些名家不仅具有丰富的书画鉴定实践经验,而且大多兼工书画,淹贯经史,著作宏富,具有独特的学术代表性和广泛的学术影响力。

    第二个流派是从书画视觉方式入手的图像风格分析派,这种与传统书画鉴定方法大相径庭的鉴定方法,源于新的学术思想方法与中国传统绘画史学研究的结合。方闻、李铸晋、吴讷孙、何惠鉴等学者以及石守谦、陈葆真以及方闻先生的高足傅申等,是杰出代表。

    以方闻先生为代表的“图像风格分析”书画鉴定派,在操作中先确立由可靠作品所组成的书画系列,然后通过风格分析得出不同时期的书画“视觉与结构原则”,最后把具有疑问的作品依据此原则进行鉴别。这一方法在理论上显得异常具有科学性,有板有眼,颇有分寸,但是具体操作起来却并非易事。(有删节)华藏




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